Flower, Sun, and Rain [unofficial fan page]

□ Who is SUDA 51?

'꽃과 태양과 비와'의 디렉터인 스다 고이치는 누구인가? ~그 작품과 사람~
제1회 - 휴먼 '파이어 프로레슬링' ~ 'TWILIGHT SYNDROME'의 시대

須田剛一(스다 고이치) 나가노현 출신. 1968년생. 나가노 日大고교 졸업. 1993년, 휴먼 주식회사에 입사. 스다가 디렉터를 맡아 처음으로 출세한 게임은 1994년의 '슈퍼 파이어 프로레슬링 3 FINALBOUT'. 슈퍼 패미컴용 소프트다. 슈퍼 패미컴 시대에는 축구, F1, 프로레슬링 게임이라고 하면 휴먼이라는 인상이 있었다. 디렉터로서의 첫 작품이 이런 인기 프로레슬링 게임 시리즈였다는 사실 자체가, 그 후의 작품성을 방향 짓는 운명적인 사건이었다는 생각이 든다. 그 이후 스다 작품 시나리오의 이런저런 부분들에는 프로레슬링스러운 언어를 틈 사이로 볼 수 있어 독특한 색채를 띄게 되는데 이것이 팬의 마음을 사로잡는 하나의 요소가 된다.

대사 속에서 가끔 그런.. 정도로 생각하게 하는 말 정도로 머물지 않고, '꽃과 태양과 비와'에서는 캐릭터 중에서 프로레슬러가 등장하기도 하며, 플레이어에게 있어서는 아마도 가장 강하게 인상에 남는 캐릭터 중에서 하나다. 그 캐릭터의 원점이 이미 여기에 있었던 것이다.

그런데, '슈퍼 파이어 프로레슬링 3 FINALBOUT'에 이어서 스다가 스스로 작업했던 것이 동 시리즈인 '슈퍼 파이어 프로레슬링 SPECIAL(SFC)'이다. 이쪽에는 전작에 없었던 시나리오 모드가 있어, 스다는 그것을 위해 처음으로 각본이란 걸 쓰게 된다.

원래 프로레슬링이란 것은, 수많은 레슬러가 목숨을 바쳐 싸우는 것으로 오랜 세월에 걸쳐 구축해온 역사와 그걸 말하기 위한 독자적인 줄기가 있는 하나의 문화라고 해도 좋은 것이지만, 프로레슬링에 한정하지 않고 다른 장소에서 길러져온 정신을 체득하여, 이종 격투에 가까운 모양으로 게임이란 미디어에 주입한다. 그렇게 말한 역할을 스다가 담당하고 있는 것 같다.

프로레슬링에 이어 스다가 게임 문화권에 가지고 온 요소가, 락(rock)이다. '슈퍼 파이어 프로레슬링 SPECIAL'에는, 그렇게 확실하게 나타나고 있지는 않지만, 스다의 락에 대한 생각이 자연스럽게 들어가 있다. 스다가 쓴 시나리오 모드 주인공의 이름은, 純須杜夫(마음에 가시나무를 가지고 있는 소년)이다. 純須杜夫=더 스미스. 그리고, 더 스미스의 보컬리스트는 모릿시라고 한다. '마음에 가시나무를 가지고 있는 소년'은 더 스미스의 앨범 타이틀이다.

그런데, 그 시나리오 모드는 프로레슬러 純須杜夫가 무수한 대회에서 우승한 후 세계 통일을 걸고 세계 챔프와 싸운다고 하는 스토리로 되어 있다. 하지만 그 시나리오의 라스트 장면은 純須杜夫의 자기 방에서 총성만이 울린다고 하는 것이다.

조금 길긴 하지만 인용한다.

스다:당시, Nirvana의 커트 코베인이 자살했습니다. 나에게선 그게 대단한 쇼크였지요. 그는 왜 자살했을까에 대해서 저 나름대로 차분히 생각해봤습니다. 아마도 그는 음악의 정점, 어떤 의미에선 신의 영역에 도착해버린 것이 아닌가..라고. 그러한 운명을 나는 커트 코베인이나 Nirvana의 음악에서 느꼈습니다. '파이어 프로레슬링'의 주인공, 純須杜夫도 커트 코베인 같이, '그곳을 밟아 넘어서버린 캐릭터다..'라고 생각했습니다.
(志田英邦 / 'GAME WATCH!' 1999 vol.1/ 雙葉社)

이건 1995년 '슈퍼 프로레슬링 SPECIAL' 발매 당시에는 발해지고 있지 않았던 것이다. 제작중, 이 시나리오에는 해피 엔드와 배드 엔드가 준비되어 있었다. 그러나, 최종 버전 직전에 해피 엔드를 스윽 잘라버렸다고 한다. "처음 생각하고 있었던 것이 capacity 등 여러가지 사정으로 삭제하지 않을 수 없어져버렸다.."라고 말하는 것도 이유의 하나이지만, 해피 엔드가 아니고 배드 엔드를 남긴 것에 대해선 "이건 완전히 나의 에고이즘이지만.." ('슈퍼 파이어 프로레슬링 SPECIAL EDIT 레슬러북' 케이분샤)이라고 말한다. 당시의 인터뷰에서는 여기까지밖에 말하고 있지 않지만, 스다의 1999년 인터뷰에서는 "이 라스트 장면을 그릴 수가 있어 몹시 기분이 좋았어요. 라스트 장면을 쓴 순간에.... 강렬한 자의식이 눈을 떴습니다. 나는 이런 시나리오를 쓰고싶었다..라고. 지금까지의 인생에서 우울했던 것을, 모두 그 라스트 장면으로 날려버릴 수 있을 것만 같은 쾌감. 그 쾌감이 아마도 지금의 나를 움직이는 원동력이 되고 있다고 생각합니다." (志田英邦 / 'GAME WATCH!' 1999 vol.1 / 雙葉社)와 같이 말하고 있다.

확실히 작가성이 눈을 떴다고 말해야 하는 순간이 여기에 있지만, '지금까지의 인생에서 우울했던 것'이 무엇인가에 대해서는 말하고 있지 않다. 이것에 대해선, 역시 작품 속에서 읽어야만 하는 것일까? 이것에 대해선 이후에 생각해보자.

그런데, 더 스미스와 Nirvana라고 하는 두개의 락 밴드는, 같이 말하기엔, 시기적으로도 음악적으로도 엇갈림이 있는 밴드다. Nirvana의 메이저 데뷰작은 1991년의 'NEVER MIND'. 더 스미스는 1984년의 'The Smiths'가 데뷰작이다. 1984년에 스다는 아직 16세. 고교생이다. '슈퍼 파이어 프로레슬링 SPECIAL' 시나리오 모드의 주인공은, 純須杜夫라는 이름이었지만, 시나리오의 내용 그 자체는 커트 코베인의 행동에 강한 영향을 받은 것이라고 말해도 좋다. 실제, 커트 코베인의 자살이 당시 락 애호가들에게 준 충격에는 헤아릴 수 없는 게 있었다. 스다의 더 스미스로부터 받은 영향을 작품 속에서 찾아낸다면 'MOONLIGHT SYNDROME'까지 기다리는 편이 좋다. '슈퍼 파이어 프로레슬링 SPECIAL'을 히트시킨 스다가 다음에 스스로 만든 작품은 여고생이 주인공인 공포 어드벤처 게임 'TWILIGHT SYNDROME'이었다. 이 작품은 사실, 작업을 포기한 전임자의 일을 계승한 것으로 이루어졌다. 그렇기에 이건 하나의 우연이었을 수도 있겠지만, 속편인 'MOONLIGHT SYNDROME'으로 이어지는 걸 생각하면, 이것도 그 이후 스다의 작품에 큰 영향을 미쳤다고 말할 수 있는 작품이다.

전편인 'TWILIGHT SYNDROME ~탐색편~'은 1996년 3월, 후편인 'TWILIGHT SYNDROME ~구명편~'은 1996년 7월에 발매되었다. 당시 텔레비전 프로그램 등으로 인기를 얻고 있던 '학교의 무서운 소문. 하나코가 왔다!!'라던가 '에코에코아자라크' 같은 학원 공포물 붐에서 이루어낸 상승효과도 있어서, 'TWILIGHT SYNDROME'은 라이트 유저를 주된 타겟으로 하던 초기 플레이 스테이션 smash 히트작이 된다.

1994년을 경계로 일본은 2001년의 지금도 끝날 생각이 없는 불황에 들어서게 되지만, 플레이 스테이션과 세가새턴, 닌텐도64, Windows95, 멀티미디어, 인터넷의 보급과 새로운 화제에 어려움을 느끼지 않는 digital 업계, 게임 업계는 호경기 속에 있었다. 지금 생각해보면 이것도 버블이었다고 볼 수 밖에는 없겠지만 어떻든, 차세대기라고 불린 게임기의 성능이, 게임이라고 하는 장르의 표현 가능성을 확대했던 것은 사실이다. 많은 크리에이터가 게임 제작에 착수해 타업계로부터의 참가도 잇따랐다. 그 결과라고 해서 玉石混淆의 해라고는 말할 수 없지만.. 'TWILIGHT SYNDROME'은 작품으로서 좋은 것에다가, 거기에 그러진 여고생의 리얼함도 좋다. 이건 실제로 현역 여고생 모델을 기용해 모션 캡쳐 같은 걸 했다던가, 시나리오에서 대사의 절묘함 같은 것을 얻어낼 수 있었기에 가능했다. "스다:어떤 광고 회사에서 여고생을 3명 정도 세팅 받았습니다. 패밀리 레스토랑에서 끝없이 3, 4, 아니 5시간 정도.. 이야기를 나누어 중심이 되는 말 같은 걸 메모했습니다. 그것에다가, 촬영 때에 이용한 모델들의 이야기를 듣거나 했습니다. 다만, 들은 말이 전부 그대로 사용할 수 있는 건 아니기에, 완성된 모든 시나리오에 여성 스텝이 체크를 했습니다." ('TWILIGHT SYNDROME 완전 가이드북' / 雙葉社)

당시 게임 업계에 관련되는 글들을 읽으면, 어딘지 모르게 시대가 들뜬 기분을 느껴버리는 건 나만 그런 걸까..

스다에 있어 'TWILIGHT SYNDROME'은, 무엇보다도 회사원으로서, 발매일까지 완성시키지 않으면 안 되는 것이었기에, 작가성을 포함시키려고 했던 것에서 납득할 수 있는 건 아니었다. 타인의 기획을 계승해서 완성시킨다는 건 그런 거다. 그런 점에서는 본인도 결론짓고 있었을 것이다.

무엇보다도 스다에 있어 위화감이 있었던 것은 'TWILIGHT SYNDROME'이 플레이어의 행동에 의해 스토리가 분기하여, 몇개의 다른 엔딩을 준비하고 있다는 거싱었다. 스다는 이미 '슈퍼 파이어 프로레슬링 SPECIAL'을 통해 엔딩 하나를 삭제해버리는 대담한 행동을 해버렸지만, 'TWILIGHT SYNDROME'에선 이미 결정되어 있던 기획의 근간에 관련한 부분을 뒤집지는 않았다.

여기에서 무엇보다도 중요한 건 1993년의 입사 이래로, 3년 사이에 4개의 게임을 디렉션 해서 세상에 내보냈다는 사실일 것이다. 주어진 시간, 예산 내에서, 최대한의 퍼포먼스를 보이면서, 한결같이 작품을 완성시킨다. 이것은 중견으로 불린 게임 메이커 사원으로선 당연히 받을 수 있었던 일이며, 스다는 최대한 그 기술을 몸에 익혔던 것은 아니었을까요?

다만, 여기에서도 스다는 어떤 장치를 'TWILIGHT SYNDROME ~구명편~'에 해놓고 있었다. '탐색편', '구명편' 양쪽 모두의 굿 엔딩을 하나의 메모리 카드에 넣으면, 숨겨진 시나리오 'prank'를 볼 수 있는 것이다. 사실은 이것이 속편 'MOONLIGHT SYNDROME'에 대한 복선인 것이다. 'TWILIGHT SYNDROME'으로 보여준 '~스럽지 않음'의 반동, 세상 일반에선 빠른 발전을 이루는 게임 업계와 가속도를 붙여가며 거칠어져 가는 일본 사회 전체와 여고생이라고 하는 존재에다가, 과잉이라고 할 수 있는 의미를 지닌 몇년간의 동향이 상승해서 1997년에 발매된 'MOOONLIGHT SYNDROME'은, 어딘가 모르게 대단한 작품이 되어버린 것이다.

다음편 [MOONLIGHT SYNDROME ~ 독립편]에 계속된다. [사가라 노부히코]

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